Attention, spoilers. Les paragraphes suivants contiennent des spoilers sur Dark et son dénouement. Si vous ne voulez rien savoir, ne lisez pas ce qui suit.

Entre passé, présent et futur, les voyages dans le temps dans Dark auront donné pas mal de maux de crâne aux fans. Surtout que la fin de la saison 2 de la série allemande avait introduit une difficulté de compréhension supplémentaire : un monde parallèle avec une autre Martha qui apparaît à Jonas pour qu’il puisse réparer les failles temporelles et que tout rentre dans l’ordre. Sauf qu’au fur et à mesure de sa quête, on fait croire à Jonas que les deux mondes parallèles sont en conflit, l’un étant régi par Adam, une version plus vieille de Jonas, et l’autre par Eva, une version plus vieille de Martha.

Adam veut tout détruire et rompre le noeud, la faille créée entre les deux mondes, tandis qu’Eva veut faire perdurer les mondes parallèles et les cycles en faisant reproduire toutes les actions du passé, du présent et du futur et donc en maintenant le noeud qui lie les deux mondes parallèles. Comme le mantra Sic Mundus Creatus Est (« Ainsi fut créé le monde », en latin), la saison 3 de Dark s’oriente vers une métaphore de la création de l’humanité avec Adam et Eve, comme géniteurs de l’arbre généalogique assez conséquent des habitants de Winden, tous reliés les uns aux autres. Selon Adam et Eva, le noeud ou la faille qui a entremêlé les deux mondes parallèles est l’amour entre le Jonas du premier monde et la Martha du deuxième monde, introduite à la fin de la saison 2. De leur union est né un fils, décliné en trois versions, un petit garçon, un jeune homme et un vieillard, qui aide Eva à accomplir son dessein.

Sauf que la réalité est toute autre. Ce n’est pas deux mais trois mondes qui existent : un original et deux mondes parallèles qui ont été créés par H.G. Tannhaus, l’inventeur de la machine à voyager dans le temps. Dans le dernier épisode de la saison 3 de Dark, on comprend que la série allemande est avant tout l’histoire d’un homme prêt à tout pour sauver la vie de sa famille. L’histoire de Dark commence le 8 novembre 1971 lorsque H.G. Tannhaus se dispute un soir pluvieux avec son fils Marek. Ce dernier part en voiture avec sa compagne Sonja et leur fille Charlotte. Ils auront un accident de la route en traversant un pont. Plein de remords, H.G. Tannhaus crée alors une machine à remonter le temps pour sauver son fils mais sa tentative désespérée va créer une faille temporelle à partir du 21 juin 1986, date de la première ouverture du passage, qui engendre deux mondes parallèles.

 

Dans ces deux mondes où les voyages dans le temps sont possibles, la vie des habitants est perturbée notamment avec la disparition de Mikkel, devenu Michael, le père de Jonas. Les rencontres et les voyages au fil des époques crée alors un incroyable arbre généalogique dans lequel tous les protagonistes sont liés, comme l’indique la fresque au sol dans l’antre d’Eva. Mais ni elle ni Adam n’ont conscience de n’être que des simples créations et non des créateurs comme ils pensaient l’être. C’est grâce à Claudia, qui a découvert la vérité après de multiples tentatives, que les choses vont pouvoir rentrer dans l’ordre. Elle empêche Adam de tuer Eva comme dans chaque cycle et lui explique la situation. Il prend alors soin de prévenir le jeune Jonas qui va embarquer Martha du deuxième monde avec lui et empêcher l’accident de Marek et sa famille.

Jonas et Martha se réfugient alors dans la grotte, assistent à la création du passage en 1986 et empruntent un couloir d’espace-temps dans lequel ils se revoient enfants. Ils se rendent ensuite en 1971 au carrefour connu de Winden et bloquent Marek et Sonja peu de temps avant l’accident. Jonas arrive à faire comprendre à Marek qu’il ne doit pas prendre la route avec une réplique : « Ce qu’on sait c’est une goutte d’eau, ce qu’on ne sait pas c’est l’océan », qui fait écho à la phrase répétée par son père H.G. Tannhaus, toujours la tête dans les étoiles : « Le monde est plein de secrets, ce que l’on sait est une goutte dans l’océan ». L’accident étant empêché et leur mission accomplie, Jonas et Martha se désintègrent peu à peu et disparaissent dans la nature, tout comme les protagonistes des deux mondes parallèles.

 

L’épisode final se termine sur un repas par un temps très orageux qui semble se tenir le 27 juin 2020 avec les habitants de Winden qui ont réellement existé sans les voyages dans le temps, à savoir Regina Tiedemann, Hannah Krüger et Torben Wöller, Katharina Albers, Peter Doppler et sa compagne transgenre Benni. Mais alors qu’ils célèbrent tous Regina pour une raison inconnue et que Torben veut leur raconter son accident à l’oeil, une panne de courant survient. Hannah panique et évoque une sensation de déjà-vu en voyant un imperméable jaune (comme celui de Jonas). Elle raconte qu’elle a rêvé d’une apocalypse et qu’elle l’a vécue comme une libération : « Pas d’hier, pas d’aujourd’hui, pas de demain ». Ils trinquent alors à un monde sans Winden et le courant revient. On comprend alors qu’Hannah est enceinte de Torben et lorsqu’on lui demande quel prénom elle a choisi, elle déclare que « Jonas est un joli prénom ».

Puisque Jonas et Martha ont remis de l’ordre dans l’espace temps, Ulrich, Aleksander et Charlotte n’existent pas, ainsi que leurs aïeux et leurs descendants. Si l’apocalypse n’a pas eu lieu, les voyages dans le temps et les évènements survenus dans les deux mondes parallèles semblent avoir laissé quelques traces puisqu’on voit un imperméable jaune, qu’Hannah veut appeler son enfant Jonas, que l’on voit Egon et Claudia dans le cadre photo avec Regina et que Torben a une trace à l’oeil comme l’avait Helge, le père de Peter. Ces indices un peu troublants laissent à penser qu’il y a peut-être des évènements inexpliqués et que les voyages dans le temps sont peut-être possibles. Après tout, si Jonas et Martha ont empêché l’accident de voiture du fils de H.G. Tannhaus et donc la création des mondes parallèles, rien n’indique que l’horloger n’a pas essayé de créer sa machine à remonter le temps malgré tout. Cette fin ouverte ne répond pas à toutes les questions posées dans Dark et laisse libre cours à l’imagination des spectateurs.

Si vous n’êtes pas familier avec la série de Hans Rosenfeldt, Marcella est une création de qui suit Marcella Backland, une ancienne policière émotionnellement fragilisée dont le mariage, en apparence heureux, s’est désagrégé. Elle décide alors de reprendre le travail pour enquêter sur un tueur en série.

Suite aux évènements ayant conclu la seconde saison, cette troisième saison de Marcella, composée de 8 épisodes, reconnecte avec la détective maintenant en infiltration à Belfast. Elle a pris une autre identité, et se nomme Keira, auprès de la famille criminelle Maguire sur laquelle elle enquête lorsque des questions sur son intégrité sont soulevées. Marcella a-t-elle embrassé sa nouvelle identité au point de laisser derrière elle la femme qu’elle était auparavant ? Sa quête de vérité va la mettre en danger, alors que son ancienne vie menace de la rattraper.

Aux côtés d’Anna Friel, cette saison 3 de Marcella réunit Ray Panthaki, Hugo Speer, Amanda Burton, Aaron McCusker, Kelly Gough, Martin McCann, Eugene O’Hare, Michael Colgan, Paul Kennedy et Glen Wallace.

Le Wonderland : un club de rock très 60’s en 2020, quelque part au cœur de Paris. De la musique, de la danse et, accrochée au mur, la photo d’une femme, belle et mystérieuse à en mourir. Et si une simple photo pouvait nous faire voyager dans le temps ? Et si Jérémy, 32 ans, vivant mal son époque, trouvait le moyen, à travers le temps, de rencontrer la femme de ses rêves et de se retrouver projeté au cœur de l’été 1960, à Biarritz ? Et si le cœur de cette femme était déjà pris par Chris, un homme au charme vénéneux ?

Créee par Hervé Hadmar. Avec Pierre Deladonchamps, Olga Kurylenko, Pierre Perrier, Barbara Schulz, Simon Abkarian…

Tous les mercredis soirs sur France 2. 6 épisodes vus sur 6

La dernière fois que le scénariste et réalisateur Hervé Hadmar, l’un d’un rares noms qui parviennent à émerger de notre fiction hexagonale, nous avait ébloui par sa capacité à créer des univers, des ambiances et des personnages singuliers, c’était en 2017 sur les plages normandes de Les Témoins saison 2, avec son complice de toujours Marc Herpoux. Ensemble, ils ont co-créé Les oubliées, Au-delà des murs et Pigalle, la nuit. C’est d’ailleurs de cette dernière que Romance, thriller romanesque qui nous emmène plus au Sud, se rapproche le plus, par son atmosphère mystérieuse, teintée d’onirisme, et son goût pour le mélange des genres. Cette fois, Hadmar se la joue solo, avec un résultat plus contrasté.

Baignée par la lumière de Biarritz, cette élégante mini-série portée avec conviction par Pierre Deladonchamps, toujours excellent, tient du petit miracle tant elle n’est pas calibrée pour se faire une place en prime-time sur France 2. Il y a certes un élément de polar, mais il n’est pas certain qu’il suffise à captiver les amateurs du genre, habitués à plus de suspense et d’effacité. Romance se déploie sur un rythme plus lent et langoureux, en harmonie avec la musique de jazz qui l’accompagne tout du long, ainsi que quelques incursions rock pour varier les plaisirs. Si l’on est tout de suite séduit par la reconstitution des années 60, des décors aux costumes, par la musique originale et par la mise en scène qui fait la part belle aux éléments naturels, on peine davantage à se captiver pour une histoire dont les enjeux tardent à être révélés.

L’ennui poli laisse place à une deuxième partie de saison plus pimentée et plus passionnée. Hélas, le peu de sympathie ressentie à l’égard de la plupart des personnages est une faiblesse qui s’atténue à peine avec le temps. On veut nous raconter une grande et belle histoire d’amour, tendrement surranée, mais elle manque un peu de chair et surtout elle ne résiste pas à l’épreuve du temps. A notre époque, voir une femme mystérieuse, en danger, épiée par un homme fasciné par sa beauté mais avec qui elle a à peine échangé, relève plus de la fameuse et épineuse « liberté d’importuner » jamais très éloignée du harcèlement que du coup de foudre renversant qui détruit tout sur son passage. Si seulement ce prince charmant ne sortait pas de notre présent… Malgré de convaincantes interprètes, les personnages féminins n’ont que peu d’intérêt, abandonnés à l’état de fantasmes et d’objets.

Ainsi, Romance reproduit, avec adresse et délicatesse, les codes classiques issus de films tels que Plein soleil ou Sueurs froides, sans les déjouer et sans moderniser une histoire que l’on nous a déjà tant raconté par le passé. Sans son point de départ fantastique et son format sériel, on serait tenté de dire que Romance fonctionne comme un joli disque rayé : vieillot mais plaisant.

En Pologne, durant l’été 1994, quatre adolescents d’un camp de vacances disparaissent mystérieusement dans les bois. Les corps de deux d’entre eux finissent par être retrouvés, tandis que le mystère demeure pour les deux autres, dont Kamila, la soeur de Pawel Kopiński, alors moniteur au sein de la colo. Mais 25 ans plus tard, Pawel, devenu procureur de Varsovie, voit sa vie à nouveau bouleversée lorsque le cadavre du second disparu, Artur, visiblement assassiné il y a peu de temps, est découvert par la police. Caressant l’espoir que sa soeur puisse encore être vie, Pawel va tout faire pour comprendre ce qui s’est passé dans la forêt lors de cette nuit fatidique de 1994…

Dans les bois (The Woods), développée par Agata Malesińska et Wojtek Miłoszewsk d’après le roman éponyme d’Harlan Coben.

Avec Grzegorz Damiecki, Agnieszka Grochowska, Hubert Milkowski, Wiktoria Filus, …

Disponible depuis le 12 juin sur Netflix. 6 épisodes vus sur 6

Après la création originale Safe en 2018, portée par Michael C. Hall, et Intimidation, adaptation du roman The Stranger sortie en février dernier, Netflix continue sa collaboration fructueuse avec l’auteur américain Harlan Coben pour la série Dans les bois, tirée de son best-seller éponyme paru en 2007. Produit et tourné intégralement en Pologne, avec des équipes et des comédiens locaux, inconnus du public français, ce thriller en six épisodes prouve ainsi que le pays d’Europe centrale a décidément le vent en poupe en ce moment sur la plateforme de streaming, après la mise en ligne récente du film érotique 365 Dni, mais peine à tirer son épingle du jeu tant l’intrigue, inscrite dans un genre vu et revu, manque d’originalité. D’autant plus qu’Harlan Coben a une petite tendance, comme beaucoup d’autres auteurs à succès, à user des mêmes codes à chacune de ses oeuvres.

Plus proche de The Five que de Safe ou Intimidation, Dans les bois nous plonge dans un mystère raconté sur deux époques – 1994 et 2019 – à travers l’enquête du procureur Pawel Kopiński (l’équivalent du Paul Copeland du roman), qui tente de découvrir ce qui s’est réellement passé la nuit où deux de ses amis sont morts et sa soeur a disparu. Avec à la clé des révélations qui vont venir déterrer des secrets enfouis par chacun des protagonistes de cette histoire et vont bouleverser tout ce que Pawel pensait savoir sur ce fameux été 1994 et sur sa famille. Jouissant d’une esthétique léchée, d’un jeu sur les couleurs et les tons, d’une bande-son travaillée, et d’une réalisation habile, qui se sert notamment des gros plans pour osculter les émotions de ses héros, Dans les bois est avant tout une série d’ambiance, et ses réalisateurs, Leszek Dawid et Bartosz Konopka, parviennent sans mal à nous happer à chaque fois qu’ils nous emmènent dans cette forêt inquiétante où un drame innommable s’est produit. C’est d’ailleurs sûrement en cela que cette proposition polonaise se démarque des précédentes adaptations d’Harlan Coben qui, a l’exception de Ne le dis à personne (qui réussisait sur les deux tableaux), ont toujours fait passer l’intrigue avant l’ambiance visuelle.

 

Malheureusement, les qualités esthétiques d’une série ne font pas tout et c’est bien sur le plan scénaristique que le bât blesse (un peu) puisque Dans les bois souffre d’un rythme trop lent, surtout dans la partie « enquête » se déroulant de nos jours. L’intrigue ne démarre vraiment qu’à partir de l’épisode 2 et les révélations, ou en tout cas les rebondissements, se font trop attendre par la suite. Les choses s’accélèrent heureusement sur les deux derniers épisodes – qui nous mènent vers une conclusion assez étonnante – mais le ventre mou des épisodes précédents pourrait bien coûter son intérêt au téléspectateur un tant soit peu exigeant. Ce petit manque de souffle est d’ailleurs regrettable car, en plus de tisser un mystère de base plutôt intrigant, la série peut compter sur des interprètes talentueux (dont Grzegorz Damiecki et Hubert Milkowski, les deux Pawel de l’histoire) et une relation Pawel-Laura finement construite, qui se veut le reflet du poids des secrets et non-dits sous lequel croulent les personnages depuis des années. Loin d’être un ratage complet, Dans les bois saura sûrement satisfaire de nombreux abonnés de la plateforme amateurs de thrillers vite vus (et vite oubliés). Mais son manque de nervosité, et surtout d’inventivité, peine à la faire sortir du lot et on finit par se dire qu’une telle intrigue aurait peut-être davantage profité du format plus resserré d’un film de 2 heures.

Reste qu’avec un contrat signé avec Netflix lui assurant l’adaptation de 14 de ses romans, et l’arrivée prochaine des adaptations de Stay Close et de Six Years, Harlan Coben n’a pas fini de faire les beaux jours du géant du streaming. Pour le plus grand bonheur de ses fans, à n’en pas douter.